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“PATH”马晟哲小我项目展

展览引见 永久和重生 汪民安 每一个人都有其非凡的利用机械的方式。对马晟哲来讲,计算机基本不是运算的对象。他赓续空中对它,让它超负荷地运转,让它接受大数据的挤压,直至它溃逃。他的目…

展览引见

永久和重生

汪民安

每一个人都有其非凡的利用机械的方式。对马晟哲来讲,计算机基本不是运算的对象。他赓续空中对它,让它超负荷地运转,让它接受大数据的挤压,直至它溃逃。他的目标就是让计算机溃逃。这个溃逃构成一种非凡的图象——或者说,溃逃有了本身的说话,溃逃本身在讲话——而马晟哲就将这些溃逃时辰的图象和说话截取上去,他对它们停止再缔造,让它们出现在画布上。计算机溃逃时辰的图象和说话是马晟哲绘画的根蒂根基。

在此,我们面对的第一个成绩是,这究竟是机械的创作,照样人的创作,或者说,这是机械和人的配合创作?事实上,在此,我们看到的一个清楚的特点是作者(艺术家)的消逝。是机械在自立地临盆,作者(艺术家)不外是一个主动的纪录者,艺术家是依照机械的说话来完成他的作品的。艺术家收敛了本身神话般的创造性,而任凭机械的必然性。在此,机械不是人们平日以为的是人的利用手腕,反过来,是机械在利用人。人是机械的手腕。人们不是经由过程机械来措辞,而是机械的说话在经由过程人来措辞,人在说机械的说话。就此,这不是我在绘画,而是绘画离开了我这里,绘画降临到了我这里,我接受了这些绘画,我主动地画出了这些既存的绘画,画出了机械的绘画。这是绘画范畴产生的事宜,然则,这岂非不是如今在停止的一个一般性的机械现实?不是一个将要产生的普遍事实?我们不是会处在机械的节制中吗?我们不是各方面都主动地服从各种各样的机械吗?——这类节制,不但是说话的节制,并且也注定是身材的节制。一个不言而喻的现实是,机械不但在模拟人,并且渗透到人的身材中来,人和机械的界限在支离破碎。人和机械愈来愈是一个不可分割的组装关系——它们没法彼此离开。

有时候马晟哲也测验考试改动它们的色采,他让它们酿成各类分歧的蓝色。为此,他用陈旧的手工身手铁化合成物相法(蓝晒-Cyanotype)来着色——这类体式格局迟缓而耐久,恍如这些图象在徐徐地发展一样。这一瞬间发生的图象,这一出人意表的溃逃时辰的图象,却以一种非常迟缓的体式格局在纸上构成,它们凭据分歧的物理情况而构成各类分歧的蓝色。如果说,在计算机溃逃时辰所降生的是一个灭亡图象的话,那末,对这个图象停止蓝晒而降生的作品则是它的重生,它们从新被孕育,借助于水,借助于空气,借助于光而迟缓地抽芽和发展。绘画就如许履历了一个图象的由死到生的进程——这不是原封不动的敏捷复制,而是一个死的图象在此最先启动和重生的进程。绘画取得了它的时候宽度,也是以取得了它的性命。一个因为溃逃所发生的僵死的符号,一旦从机械中被劫持上去,它并不是不克不及在画纸上取得迟缓而令人感动的重生。就此,在马晟哲这里,计算机溃逃而发生的图象取得了两种命运,一种是让它运动的永久化,另一种是让它取得布满运动感的重生。

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作者: admin

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